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愛到深處,你無法不成為一個悲觀主義者。
在本書的每一頁,你都可以感到--愛情像玻璃一樣刺傷自己。
劇作被譽為「年輕一代的愛情聖經」的廖一梅,最讓人痛的小說。


我知道我終將老去,沒有人能阻止這件事的發生,你的愛情也不能。

我將從現在起衰老下去,開始是悄無聲息的,然後是大張旗鼓的,直到有一天你看到我會感到驚訝──你愛的人也會變成另一個模樣。──節錄自《悲觀主義的花朵》

小說一開始,是這般獨特迷人詩意,
但它述說的,卻是純真世故、痛徹心扉的愛情。

年輕的陶然,愛上已婚作家陳天。
訴說愛、表達愛,對戀人而言,是那麼自然,
但對陶然來說,卻萬般難。
因為她與世界之間,早已築起理性克制尊嚴之牆。
自我或愛情,她僅能擇一。

她最後陷落愛情。原本冷靜、規律、有秩序的世界,在她身後碎裂一地,但她無法也無能。

可是愛啊,和時間玩起迷藏,又和命運玩著躲貓貓。
原害怕冷卻的陳天,卻畏懼起陶然的沸騰。
於是她將幾乎爆炸的愛,緊緊又牢牢地禁錮在她的身體裡。
愈愛,她的人生愈失守……

你得忍住心中的吶喊與悲悽,才能讀完這樣一本懺情小說。

作者廖一梅的愛情語言,精準到讓人一讀難忘,她所點破的愛情本質,更讓我們震懾──我們渴望日復一日的幸福,其實是種徒勞;愛情讓原本孤獨的生命更加孤獨,儘管如此,當我們翻閱它,我們走過的斑駁的愛與痛,依然聚攏到我們眼前。

廖一梅最令人動容的愛情詮釋:
.人們渴望日復一日的幸福,其實有了日復一日也就不再有幸福。
.每個人都很孤獨。在我們的一生中,遇到愛,遇到性都不稀罕,稀罕的是遇到了解。
.所有的愛情都是悲哀的,可儘管悲哀,依然是我們知道的最美好的事。
.幸福到來的時刻,得給它加上一丁點兒輕微的苦澀,這樣就能記得更牢。
.我等待著置我於死地的愛情。
.我們最愛的人是給我們痛苦最多的人。太多的甜蜜讓人厭倦,太多的痛苦又引不起興趣,能使我們保持在這個欲罷不能的痛點上的人,我們會愛他最久。
.他們的愛情太過美麗,生命裡容不下如此純潔美好的東西,保持它原封不動的最好方法就是把它及時毀滅。
.愛情,你忍不住要伸了手去握緊它,可握住的時候已經碎在手裡了。

本書特色

◎廖一梅是中國劇壇屢創奇蹟的編劇作家,她的話劇作品,是觀眾口耳相傳,且是文藝青年們的集體記憶。

◎小說一開始就令人動容不已:「我知道我終將老去,沒有人能阻止這件事的發生,你的愛情也不能。我將從現在起衰老下去,開始是悄無聲息的,然後是大張旗鼓的,直到有一天你看到我會感到驚訝──你愛的人也會變成另一個模樣。」

作者簡介

廖一梅∕劇作家,作家

畢業於中央戲劇學院,現為中國國家話劇院編劇。她是中國當代戲劇舞臺上最成功、最具號召力的創作者之一,而她的長篇小說《悲觀主義的花朵》出版後便被《文匯報》書評版稱為年度最好的小說。

廖一梅是中國近年來屢創劇壇奇蹟的劇作家。她的作品《戀愛的犀牛》從一九九九年首演風靡至今,演出超過千場,被譽為「年輕一代的愛情聖經」,是中國小劇場戲劇史上最受歡迎的作品。她的「悲觀主義三部曲」的其他兩部劇作《琥珀》和《柔軟》,皆令人印象深刻,引起廣大的迴響。

話劇作品:《柔軟》(2010);《易夏貼魔山》(2006);《豔遇》(2007);《琥珀》(2005);《戀愛的犀牛》(1999)。

電影作品:《生死劫》(2005)獲紐約翠貝卡國際電影節最佳影片金獎;《像雞毛一樣飛》(2002)獲第五十五屆洛加諾國際電影節青年評委會特別獎,香港國際電影節費比錫影評人大獎;《一曲柔情》(2000)獲美國孟菲斯婦女電影節金獎;《千年等一天》(1999)。

電視劇作品:《絕對隱私》(2004);《龍堂》(1998)等。

著有:《像我這樣笨拙地生活》、劇本集《琥珀 戀愛的犀牛》、《柔軟》。長篇小說《悲觀主義的花朵》、《魔山》。







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商品訊息簡述:



男人只會變老不會成熟。
──保羅?艾呂雅《公共的玫瑰》


再也找不到你,你不在我心頭,不在。
不在別人心頭。也不在這岩石裡面。
我再也找不到你。
──里爾克《橄欖園》

1
我知道我終將老去,沒有人能阻止這件事的發生,你的愛情也不能。我將從現在起衰老下去,開始是悄無聲息地,然後是大張旗鼓地,直到有一天你看到我會感到驚訝──你愛的人也會變成另一個模樣。

我們都會變成另一個模樣,儘管我們都不相信。

阿趙在固執地胡鬧,狗子在固執地喝酒,徐晨在固執地換姑娘,愛眉固執地不結婚,老大固執地無所事事,我固執地做你的小女孩,我們固執地在別人回家的時候出門,固執地在別人睡覺的時候工作,固執地東遊西逛假裝天真,但是這些都毫無意義。

你要知道我已經盡了力,為了答應過你的事我盡了全力,你專橫而且苛刻,你求我,你要我答應,你要我青春永駐,你要我成為你的傳奇,為了你的愛情我得年輕,永遠年輕,我得繼續任性,我得倔強到底──你只愛那個女孩,那個在時間的晨光裡跳脫衣舞的少女。

我們從年輕變得成熟的過程,不過是一個對自己欲望、言行的毫無道理與荒唐可笑慢慢習以為常的過程,某一天,當我明白其實我們並不具備獲得幸福的天性,年輕時長期折磨著我的痛苦便消逝了。

「凡是改變不了的事我們只能逆來順受。」我們的需求相互矛盾、瞬息萬變、混亂不堪,沒有哪一位神祇給予的東西能令我們獲得永恆的幸福。

對於人的天性我既不抱有好感,也不抱有信任。

2
夜裡,我又夢見了他──他的頭髮完全花白了,在夢中我驚訝極了,對他已經變老這個事實驚訝極了。我伸出手去撫摸他的頭髮,心中充滿了憐憫……

實際上他永遠老不到那個程度了。

九個月前,我在三聯書店看到陳天的文集,翻開首頁,竟然有他的照片。陳天從不在書上放自己的照片,但是現在不需要徵得他的同意了。我看著照片上的那張臉,鼻子,眼睛,嘴唇,下巴,這個人似曾相識,彷彿跟我有著某種聯繫,那感覺就像我十八歲見到他時一樣,但是具體是哪一種聯繫卻說不清。

我買了那四本書,用書卡打了九折。

那天晚上,我一直在讀那些書,黎明破曉之前,他出現了。
我在熟睡,我看見自己在熟睡,他緊貼著我,平行著從我的身體上方飛過,他的臉和我的鼻尖近在咫尺,他如此飄過,輕輕地說:「我是陳天。」好像我不知道是他似的。的確,那張飛翔的臉看起來不是陳天,彷彿一個初學者畫的肖像,完全走了樣子,特徵也不對,但是我知道是他,除了他別無他人。
陳天曾經多年佔據著我的夢境,在那裡徘徊不去。

此刻,在北京的午後,在慵懶的,剛剛從夜晚中蘇醒的午後,在所有夜遊神神聖的清晨,在沒有鳥鳴,沒有自行車的叮噹聲,沒有油條氣味的清晨,我想起他,想起吸血鬼,想起他們的愛情。

我試圖談起他。

3
首先應該談起的不是陳天,而是徐晨。

徐晨竹竿似的頂著個大腦袋,不,那是以前的記憶,他的腦袋不再顯得大了,像大多數三十歲的男人一樣,他發胖了,不太過分,但還是胖了,這讓他顯得不像少年時那麼青澀凜冽。

這是我的看法,我知道他會不以為然,他愛他不著調的、結結巴巴的、消瘦的青春時光──比什麼都愛。

「我是一個溫柔提供者。」徐晨一邊說一邊點頭,彷彿很同意他自己的觀點似的,然後又補充說:「我是一個作家。」

「對,沒錯,美男作家。」

「偶像作家。」他糾正我。

「人稱南衛慧,北徐晨……。」我拿起桌上的一張《書評周刊》念給他聽,他的照片夾在一大堆年輕美女作家中顯得很是突兀。

「胡說八道!」他把報紙搶了扔到一邊,「完全是胡說八道!」

「你不是要成為暢銷書作家嗎?急什麼?」我奇道。

「我指的暢銷書作家是海明威、米蘭?昆德拉!再說說,普魯斯特都算!」

「原來是這個意思。」

我和徐晨可以共同編寫一本《誤解詞典》,因為幾乎所有的問題,我們都需要重新界定和解釋之後才能交談。我們經常同時使用同一個詞,卻完全是不同的意思。我們就在這種深刻的誤解中熱烈地相戀了兩年,還曾經賭咒發誓永不分離。
像大多數戀人一樣,我們沒有說到做到。

但是在講述這一切的一切之前,我應該首先指出我對故事的情節不感興趣;其次不標榜故事的真實,像前兩年那些領導潮流風頭正健的年輕作家們常幹的那樣。這兩點都基於我不可改變的身分──一個職業編劇。

我是以編造故事來賺錢的那種人,對這一套駕輕就熟。想想,一個故事怎麼能保證在二十集,九百分鍾的時間裡恰當地發生、發展,直至結束,有的故事要講很久,有的雖好卻很短小,而我必須要讓這些形態各異的故事具有統一性,而且在每個四十五分鍾之內都有所發展,出那麼幾件小事,隨著一個矛盾的解決又出現另一個矛盾,到一集結束時剛好留下一個懸念。如果這套戲準備要在台灣的黃金檔播出,長度就要加長到三十集,因為他們的黃金檔不接受二十集的電視劇,而不在這個檔播出就不能掙到錢。所以我曾經接過一個活兒,把一個電視連續劇從二十集變成三十集。加一兩個人物是少不了的,男女主人公嘛,只能讓他們更多
一點磨難,橫生一些枝節,多誤解一段時間。




悲觀主義的花朵

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